{"id":24932,"date":"2026-09-19T09:41:50","date_gmt":"2026-09-19T07:41:50","guid":{"rendered":"https:\/\/www.edicolaed.com\/?p=24932"},"modified":"2026-09-19T10:19:37","modified_gmt":"2026-09-19T08:19:37","slug":"la-letteratura-come-forma-per-ricordare-il-futuro-intervista-a-veronica-stigger","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.edicolaed.com\/?p=24932","title":{"rendered":"La letteratura come forma per ricordare il futuro: intervista a Veronica Stigger"},"content":{"rendered":"

Per la prima volta Edicola approda in Brasile e lo fa con lo straordinario romanzo\u00a0Opisanie \u015bwiata<\/em><\/a><\/strong> di Veronica Stigger, tradotto da Nicola Biasio. Come sempre, in occasione dell’uscita abbiamo intervistato l’autrice.<\/p>\n

Opisanie \u015bwiata \u00e8 ambientato nel Novecento, ma non \u00e8 un romanzo storico in senso tradizionale. Il passato e il futuro sembrano agire come presenze spettrali all\u2019interno di un presente segnato dall\u2019imminenza della guerra. Che rapporto ti interessava stabilire con la Storia?<\/em><\/strong><\/p>\n

Non ho concepito Opisanie \u015bwiata <\/em>come un romanzo storico. Credo che la migliore definizione di ci\u00f2 che intendevo fare si trovi nei primi versi della poesia che Natanael, figlio di Opalka, scrive nel suo taccuino: \u201cFare un libro antico \/ un libro di viaggi \/ con pagine che si dispiegano\u201d<\/strong>. Forse, ripensandoci ora, pi\u00f9 che un libro antico, volevo fare un libro fuori dal tempo<\/strong> \u2013 questa \u00e8 forse, in una certa misura, una caratteristica che attraversa tutti i miei testi narrativi, come se avessero sempre qualcosa di mitico o di anacronistico. Per questo, la preoccupazione di non rendere espliciti n\u00e9 il luogo (o i luoghi) n\u00e9 il tempo in cui si svolge il romanzo.
\nQuesti (il tempo e i luoghi) sono costruiti attraverso le immagini che compongono il libro e che qui non\u00a0assolvono la funzione di mere illustrazioni, ma\u00a0fanno parte della narrazione proprio perch\u00e9 conferiscono alla trama il suo contesto temporale e spaziale.<\/p>\n

Tuttavia agire in questo modo non significa voltare le spalle a ci\u00f2 che accade nel nostro tempo e nella nostra societ\u00e0; al contrario, per me, \u00e8 proprio quell\u2019altro tempo, quell\u2019altra esperienza del tempo, che \u00e8 il mito ma \u00e8 anche la letteratura, a permetterci di vedere e descrivere (Opisanie \u015bwiata<\/em> significa, in polacco, \u201cdescrizione del mondo\u201d) ci\u00f2 che nel nostro tempo, altrimenti, rimarrebbe nascosto o non detto.<\/strong>Sebbene la narrazione si svolga nel passato, \u00e8 possibile stabilire punti di contatto con il tempo presente. Il libro \u00e8 ambientato alla fine degli anni Trenta del Novecento, quando l\u2019Europa si preparava a entrare di nuovo in guerra. Il protagonista viene dalla Polonia, che \u00e8 il primo paese a essere invaso da Hitler. Il momento era, quindi, di estrema turbolenza e di una presa del mondo da parte del nazismo. \u201cLa Polonia \u00e8 finita\u201d, dice Jean-Pierre, uno dei personaggi della storia, e subito aggiunge: \u201cA breve tutta l\u2019Europa non esister\u00e0 pi\u00f9, ammesso che esista ancora\u201d. Non \u00e8 casuale che il protagonista venga dalla Polonia e viaggi verso l\u2019Amazzonia, un luogo, gi\u00e0 all\u2019epoca, non meno devastato, non meno in via di estinzione \u2013 una distruzione, peraltro, che non manca di indicare l\u2019attuale trasformazione della regione in ci\u00f2 che essa non \u00e8 o che, se vogliamo sopravvivere, non dovrebbe essere: piantagioni\u00a0di soia,\u00a0campi\u00a0per il bestiame,\u00a0deserto punteggiato da mega centrali idroelettriche.<\/p>\n

Le immagini del presente e del futuro incidono continuamente, lungo tutto il libro, sulle immagini del passato. E non solo del nostro presente: per esempio, in un capitolo, una famosa band rock inglese \u2013 la pi\u00f9 famosa di tutte, in realt\u00e0 \u2013 fa la sua apparizione per le strade di Amburgo anni prima della nascita degli stessi musicisti. Una delle grandezze della letteratura sta nel permetterci questa compressione temporale in cui i pi\u00f9 diversi momenti storici possono coincidere nelle stesse pagine, come una sorta di esperienza totale del tempo in ogni istante.<\/strong> Quell\u2019esperienza che, come i lettori di lingua italiana ben sanno, i grandi scrittori moderni \u2013 un Joyce e un Eliot, per esempio \u2013 hanno certamente appreso da Dante Alighieri. E anche io, che in questo libro invoco esplicitamente, nella stessa forma del libro, l\u2019eredit\u00e0 modernista (\u201cfare un libro antico\u201d pu\u00f2 essere, oggi, fare un libro moderno)<\/strong>. Non \u00e8 un caso che, gi\u00e0 nel mio primo libro, O tr\u00e1gico e outras com\u00e9dias<\/em>, abbia pubblicato un racconto intitolato \u201cDurante\u201d, evidente omaggio, per qualsiasi lettore di Dante, all\u2019autore della Commedia, come non \u00e8 accidentale la mia preferenza, ogni volta che ricorro al verso, per le terzine.<\/p>\n

I nomi dei protagonisti \u2013 Opalka e Bopp \u2013 non sono casuali: rimandano a figure \u201creali\u201d, che nel romanzo vengono trasformate in un duo complementare e comico. Come hai lavorato su questa appropriazione e che ruolo ha il loro rapporto all\u2019interno della storia?<\/em><\/strong><\/p>\n

In una certa misura, Opisanie \u015bwiata<\/em> ha avuto origine dalle ricerche che stavo svolgendo all\u2019epoca della sua scrittura, quando studiavo\u00a0l\u2019artista polacco Roman Opalka, da cui ho rubato il nome per il mio protagonista, e la serie Amazzonia <\/em>della scultrice brasiliana Maria Martins \u2013 serie che mi ha portato agli scrittori modernisti M\u00e1rio de Andrade e Raul Bopp, che hanno libri ambientati nella regione, i classici della letteratura brasiliana Macuna\u00edma<\/em> e Cobra Norato<\/em>. Ho letto molto su tutti loro. E, in queste letture, ci\u00f2 che pi\u00f9 attirava la mia attenzione era il modo in cui gli amici descrivevano Raul Bopp: ognuno aveva sempre una storia divertente \u2013 spesso, quasi irreale \u2013 da raccontare su di lui. Bopp aveva un modo di stare al mondo che lo faceva sembrare un personaggio uscito dalla finzione. \u00c8 stato questo a farmi pensare di creare un personaggio ispirato a lui, ma che fisicamente non corrisponde al Bopp della vita reale. Quel suo modo di essere impazzito e generoso era il contrappunto ideale per Opalka, un personaggio malinconico e solitario. Volevo anche scrivere un libro sull\u2019amicizia, sugli incontri casuali che finiscono per segnare le nostre vite.<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Possiamo considerare <\/em>Opisanie \u015bwiata come un romanzo \u201ccannibale\u201d che incorpora e trasforma storie, personaggi e materiali diversi. Qual \u00e8 il suo rapporto con il modernismo brasiliano e in particolare con il movimento antropofago?\u00a0<\/em><\/strong><\/p>\n

Sono professoressa di storia dell\u2019arte. Da circa due decenni mi dedico allo studio del modernismo brasiliano e, al suo interno, del movimento antropofago. Per anni sono stata responsabile della disciplina di modernismo brasiliano nel Corso di Postlaurea in Storia dell\u2019Arte della Fondazione Armando \u00c1lvares Penteado (FAAP), a S\u00e3o Paulo. Ho una serie di saggi e ricerche sul tema. Opisanie \u015bwiata<\/em> \u00e8, in una certa misura, non solo un romanzo antropofago, o meta-antropofago, nella misura in cui incorpora le pi\u00f9 svariate modalit\u00e0 di appropriazione (citazione letterale, pastiche<\/em>, ecc.), ma anche un omaggio esplicito al modernismo brasiliano. <\/strong>Ma non solo: \u00e8 anche il risultato della volont\u00e0 di ridisegnare, attraverso la finzione (e non attraverso una ricerca, un saggio), le linee di avvicinamento tra il modernismo brasiliano e le avanguardie europee. Soprattutto: il risultato del desiderio di riaprire le narrazioni della storia della letteratura e delle arti in una prospettiva che non fosse nazionalista, ma che al contempo non subordinasse semplicemente il modernismo brasiliano al modernismo europeo. Per questo, il principale luogo d\u2019incontro di questi due mondi \u2013 di questi molti mondi \u2013 \u00e8 la nave, il non-luogo per eccellenza. Siamo tutti in mezzo al cammino.<\/strong><\/p>\n

Alla fine del romanzo compare una sezione di \u201cdebiti\u201d in cui vengono esplicitati molti riferimenti letterari, artistici, cinematografici. Perch\u00e9 rendere visibile questa rete di fonti invece di lasciare nascosti i riferimenti all\u2019interno del romanzo?<\/em><\/strong><\/p>\n

I commercianti degli antichi magazzini brasiliani possedevano quaderni che erano divisi in due colonne: \u201cavere\u201d e \u201cdebiti\u201d. Gli \u201cavere\u201d corrispondevano a ci\u00f2 che dovevano ricevere; e i \u201cdebiti\u201d a ci\u00f2 che dovevano agli altri. Scrivendo questo libro, ho contratto molti debiti con scrittori e artisti in esso menzionati in un modo o nell\u2019altro, tante volte con citazioni letterali e deliberatamente decontestualizzate, ma anche con amici, familiari, colleghi e persino sconosciuti con cui ho parlato nei miei viaggi. Ho pensato all\u2019elenco dei \u201cdebiti\u201d come a una risorsa poetica, se non di saldo di questi debiti, almeno di riconoscimento della loro presenza. Ma che il lettore non si illuda: forse l\u2019elenco dei debiti serve pi\u00f9 a confondere che a chiarire.<\/strong> Spetta al lettore scoprire cosa, di questo elenco, \u00e8 presente letteralmente nel libro o solo evocato, o ancora ci\u00f2 che forse non \u00e8 altro che uno spettro che perseguita il testo senza mai materializzarsi completamente.<\/p>\n

Leggendo <\/em>Opisanie \u015bwiata siamo chiamati a seguire deviazioni, riconoscere indizi e citazioni, ricomporre frammenti, collegare episodi e personaggi. Anche il titolo rimane un enigma fino alle ultime pagine del romanzo. Che tipo di rapporto ti interessava stabilire con chi legge?\u00a0<\/em><\/strong><\/p>\n

Concepisco sempre i miei libri come una sorta di scacchiera, sulla quale dispongo alcuni pezzi, invitando il lettore a prendere parte al gioco. Parte della sfida, tuttavia, \u00e8 scoprire (o inventare) le regole di questo gioco, che non sono mai date completamente in anticipo.<\/strong>\u00a0Quanto al titolo, c\u2019\u00e8\u00a0anche un\u2019altra ragione. Con l\u2019eccezione di due personaggi, tutti gli altri sono stranieri, nel senso che sono \u201cspostati\u201d dai loro luoghi d\u2019origine. Sono in transito. Dando al libro un titolo in polacco (lingua del protagonista della storia), volevo proprio mettere il lettore, fosse anche per un breve istante, in quella posizione\u00a0di straniero, o, piuttosto, rivelare che in realt\u00e0 questa \u00e8 la sua posizione da sempre, anche se lui non se ne accorge.<\/strong><\/p>\n

Verso la fine del romanzo, Bopp dice a Opalka: \u201cScriviamo per non dimenticare. O per fingere di non aver dimenticato. [\u2026] O per inventare quello che abbiamo dimenticato. Forse scriviamo soltanto di ci\u00f2 che non \u00e8 esistito.\u201d Qual \u00e8 per te e nel romanzo il legame tra scrittura, immaginazione, memoria e oblio?<\/em><\/strong><\/p>\n

Ho sintetizzato in queste parole di Bopp ci\u00f2 che io stessa penso su questo rapporto tra scrittura, immaginazione, memoria e oblio. Ho capito, col tempo, scrivendo a partire da ricordi di momenti condivisi, che lo scrittore \u00e8 una sorta di guardiano della memoria, ma di una memoria la cui fedelt\u00e0 \u00e8 sempre un po\u2019 sconcertante.<\/strong> Egli tende a ricordare ci\u00f2 che gli altri finiscono per dimenticare e, poich\u00e9 gli altri dimenticano pi\u00f9 facilmente, sembra che ci\u00f2 che lui ricorda sia frutto della sua immaginazione. Mi piace pensare che immaginazione e memoria siano forse nomi diversi per la stessa facolt\u00e0. Per questo possiamo dire che la letteratura \u00e8, tra tante altre cose, una forma di ricordare il futuro.<\/strong><\/p>\n

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