{"id":24934,"date":"2026-09-19T09:48:11","date_gmt":"2026-09-19T07:48:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.edicolaed.com\/?p=24934"},"modified":"2026-09-19T10:21:07","modified_gmt":"2026-09-19T08:21:07","slug":"strappare-le-storie-alla-tirannide-dellindividuo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.edicolaed.com\/?p=24934","title":{"rendered":"Strappare le storie alla tirannide dell’individuo: intervista a Livio Santoro"},"content":{"rendered":"

Epica della materia <\/a><\/em><\/strong>\u00e8 il primo romanzo di Livio Santoro, gi\u00e0 autore delle raccolte di racconti Piccole apocalissi <\/a><\/em>(2020), Commedie del vespero e della notte <\/a><\/em>(2022) e Le favole nuove<\/em><\/a> (2024).
\nFin dal titolo, il romanzo prende le distanze dall\u2019epica pi\u00f9 familiare, quella delle imprese eroiche e delle vicende umane, per rivolgersi alla materia, vivente e non, ai suoi cicli, alle sue metamorfosi, alle sue distruzioni e rinascite. In un paesaggio attraversato da forze elementari e divine, appaiono lupi immobili, allodole di terracotta, gigantesche mani celesti, vermini, corpi, piante, rovine. Una figura nera emerge dalla terra portando con s\u00e9 il fuoco e una memoria di violenza e distruzione. La seguiamo in un viaggio che porta alla nascita, alla\u00a0formazione e alla caduta di una civilt\u00e0. Non per questo \u00e8 la fine, ma solo un altro presente che diventa passato. Nell\u2019epica di Santoro, ogni cosa \u00e8 destinata a mutare forma, a disfarsi e a ricomporsi; l\u2019umano non scompare, ma perde la propria centralit\u00e0 e si rivela come una piccola parte di un universo in continua trasformazione.<\/strong><\/p>\n

Epica della materia <\/strong>\u00e8 il tuo primo romanzo dopo tre raccolte di racconti brevi e brevissimi. Cosa ti ha portato a cercare una forma pi\u00f9 lunga?<\/strong><\/em><\/p>\n

Pi\u00f9 che \u201ccosa\u201d mi ha portato a cercare una forma pi\u00f9 lunga, \u201cchi\u201d: Alice e Paolo di Edicola, che negli anni, pi\u00f9 volte, mi hanno chiesto: \u00abQuando ci dai un romanzo?\u00bb. Fuor di celia, anche se prima di Epica della materia<\/em> ho pubblicato solo raccolte di racconti brevi e brevissimi (oltre alle tre con Edicola, anche una con pi\u00e9dimosca), \u00e8 da tempo che provo a scrivere altro: nel disco rigido del mio calcolatore riposano diversi testi di varia forma e natura pi\u00f9 o meno trascurabili e incompiuti. Sono molto innamorato delle forme molto brevi, \u00e8 vero, e finora, pubblicamente, ho frequentato quasi solo loro, anche se in privato sono poliamoroso.<\/strong><\/p>\n

In occasione della pubblicazione di <\/em>Le favole nuove ci hai parlato dei tuoi libri di racconti come una possibile trilogia caratterizzata da una progressione verso un immaginario pi\u00f9 luminoso e generativo. Quali elementi di continuit\u00e0 o di novit\u00e0 introduce <\/em>Epica della materia rispetto ai racconti?<\/em><\/strong><\/p>\n

Come Le favole nuove<\/em>, anche Epica della materia<\/em> \u00e8 un libro di genesi, e soprattutto di cambiamento. Gli elementi di continuit\u00e0 sono sicuramente molti, anche perch\u00e9 le due idee centrali da cui si sviluppa il romanzo emergono proprio da altrettante immagini che mi sono rimaste in testa dopo aver scrittoLe favole nuove<\/em>. In questo senso, i racconti della raccolta da cui nasce tutto sono: \u201cCarne livida e tetra\u201d, in cui un defunto redivivo cerca di dialogare con una pianta parassita priva di clorofilla, confrontandosi con lei sul passaggio da una dimensione sotterranea a una di superficie; e \u201cIl mio primo sogno\u201d, in cui in maniera piuttosto ellittica si racconta di un tempio, aperto a chiunque voglia entrare, edificato con macerie morali a partire da un sogno. Questi due racconti sono scaturigine, rispettivamente, della prima e della seconda parte di Epica della materia.<\/em> \u00c8 dalla loro combinazione che nasce la scintilla originaria del romanzo. Ma \u00e8 anche vero che vi convergono molti altri elementi, temi e riflessioni che ho frequentato spesso nelle mie precedenti raccolte: il viaggio, per esempio, o meglio il cammino, il pellegrinaggio.<\/p>\n

Se le continuit\u00e0 sono sostanziali, le novit\u00e0, invece, riguardano forse solo la dimensione formale: confrontandomi con la forma lunga, ho tentato di fare un\u2019operazione inversa rispetto a quel che ho fatto con i racconti. Questi ultimi, infatti, in quanto brevi e brevissimi, sono spesso molto densi, e in un numero di battute assai ristretto cercano di condensare trame anche piuttosto vaste; Epica della materia<\/em>, invece, prova a fare il contrario: in una narrazione pi\u00f9 estesa diluire una vicenda in cui, in termini di intreccio, di mera trama, in fin dei conti non succede tantissimo.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Epica della materia<\/strong> \u00e8 un titolo programmatico che sposta l\u2019attenzione dalle imprese degli eroi e dalle vicende umane alla materia, vivente e non. Che ruolo hanno l\u2019epica, il mito, la leggenda e le cosmogonie nella costruzione di un universo di cui \u2013 citando l\u2019epigrafe di Bonaviri \u2013 l\u2019umano non \u00e8 che una \u201cmenoma parte\u201d?<\/strong><\/em><\/p>\n

Ecco un altro elemento di stretta continuit\u00e0 con i racconti: l\u2019estensione del diritto di parola e di esperienza al non umano, animato o meno. Personalmente credo che il modo dicotomico di pensare a cui siamo ancora abituati (cultura vs natura; umano vs non umano; animato vs inanimato), che \u00e8 poi un modo di situarci in maniera eccezionalista e oppositiva nella realt\u00e0 che abitiamo in qualit\u00e0 di individui e di genere umano, abbia fatto il suo tempo sia in termini di tenuta speculativa che di possibilit\u00e0 narrative.<\/strong> Per esempio, quando vedo una roccia calcarea, penso agli esserini marini che abbiamo chiamato foraminiferi, alla loro vasta morte collettiva durata tempi infiniti, all\u2019accumulo sui fondali di strati su strati di minuscoli gusci di calcite, alla successiva compattazione di quei resti a causa della pressione esercitata dall\u2019acqua e dal loro stesso peso, ai movimenti della litosfera, al fondo marino che si solleva e diventa superficie, e diventa montagna. Questo per dire che un ciottolo bianco forse ha molte pi\u00f9 cose da raccontare di un essere umano.<\/strong><\/p>\n

La tua scrittura \u00e8 caratterizzata da una lingua inattuale e straniante, ricca di arcaismi e termini tecnici. In che modo la precisione quasi scientifica del lessico dialoga con la dimensione mitica del romanzo?<\/strong><\/em><\/p>\n

In genere, e anche nel caso di Epica della materia<\/em>, utilizzo un lessico ricco di arcaismi e termini specialistici, diciamo cos\u00ec, per due motivi: da una parte, e qui c\u2019\u00e8 un\u2019intenzione che definirei politica, per insistere sull\u2019estensione delle possibilit\u00e0 del linguaggio in un periodo storico in cui la continua pressione comunicativa cui siamo soggetti nella quotidianit\u00e0 e l\u2019\u201cefficientismo\u201d che ne consegue stanno contribuendo a impoverire parecchio le nostre capacit\u00e0 di parlare, di pensare e dunque di affrontare la complessit\u00e0 del reale. <\/strong>Dall\u2019altra perch\u00e9 un lessico simile, essendo altro, o quantomeno non comune, lungi da quello quotidiano, sicuramente inattuale, mi aiuta ad ambientare le mie storie in mondi per l\u2019appunto altri, non comuni n\u00e9 quotidiani n\u00e9 attuali: mi piace cio\u00e8 che sia gi\u00e0 la lingua in s\u00e9 ad accompagnare chi legge altrove.<\/strong><\/p>\n

Nel romanzo colpisce la presenza di una voce narrante collettiva, un enigmatico \u201cnoi\u201d che osserva gli eventi da una prospettiva atemporale e ne fa da testimone. Come \u00e8 nata questa scelta?<\/strong><\/em><\/p>\n

Prima di tutto va detto che il ricorso a una voce narrante plurale non \u00e8 una scelta cos\u00ec originale. Anzi, si tratta di un espediente piuttosto utilizzato. Penso per esempio ad Antoine Volodine, che (anche) sulla pluralit\u00e0 della voce narrante ha costruito l\u2019intero edificio del suo post-esotismo; oppure, dalle nostre parti, a Luciano Funetta e al suo Dalle rovine<\/em>, libro pubblicato ormai dieci anni orsono; o ancora, per restare nel catalogo di Edicola, a L\u2019anno in cui parlammo con il mare<\/em> di Andr\u00e9s Montero. Nel mio caso, il ricorso al noi esibisce diverse funzioni. Ne elenco alcune, sperando di non essere troppo didascalico: aiuta a insistere sulla gi\u00e0 evocata dimensione straniante della narrazione; contribuisce a estendere l\u2019autorialit\u00e0 delle storie e a strapparla dalla tirannide dell\u2019individuo, dell\u2019io, del soggetto, del s\u00e9 e degli altri fratellini di questa larga progenie di concetti destinati all\u2019autofagia<\/strong>; aiuta a diffondere lo sguardo testimoniale in termini di tempo e di spazio, dato che una voce narrante plurale pu\u00f2 parlare da tutti gli istanti e da tutti i luoghi della storia senza per forza dover essere quella di un dio. Infine, ma qui il discorso \u00e8 leggermente diverso, questa voce narrante potrebbe suggerire una continuit\u00e0 con l\u2019epica delle origini, che non pu\u00f2 essere considerata come un genere per autori singoli, pensiamo al \u201clibro\u201d pi\u00f9 antico della storia umana, l\u2019Epopea di Gilgame\u0161, o all\u2019Iliade, all\u2019Odissea, alla Bibbia e cos\u00ec a seguire, tutti testi che, come le rocce calcaree di sopra, sono stratificazioni, sono archivi.<\/p>\n

Oltre all\u2019attivit\u00e0 di scrittore, lavori anche come traduttore (per Edicola, <\/strong><\/em>Dio dorme nella pietra<\/strong> e <\/strong><\/em>Nemesis <\/strong>di Mike Wilson e <\/strong><\/em>Minima mitologica <\/strong>di Rosalba Campra). Come dialogano, nel tuo lavoro, creazione letteraria e traduzione? In che modo la tua esperienza come traduttore ha influito sulla tua scrittura e viceversa?<\/strong><\/em><\/p>\n

L\u2019attivit\u00e0 di traduzione dialoga naturalmente molto con l\u2019attivit\u00e0 autoriale. Anche soltanto perch\u00e9 per tradurre un libro bisogna riconoscerne a fondo la struttura e assecondarla, e lo stesso con le soglie, i passaggi, l\u2019incedere, il ritmo, la musica e tutte le altre cose che a una lettura meno attenta potrebbero forse sfuggire. E imparare a riconoscere tutto questo in un libro pu\u00f2 aiutare a scriverne altri, perch\u00e9 avvicina a tecniche e dispositivi narrativi che magari prima si ignoravano. Poi c\u2019\u00e8 il dialogo con i singoli libri tradotti, e su questo sarei bugiardo se dicessi che Epica della materia<\/em> non dialoga volontariamente con i libri di Mike Wilson che ho tradotto per Edicola. Per quanto riguarda invece l\u2019influenza dell\u2019esperienza di scrittura sulle attivit\u00e0 di traduzione, la questione \u00e8 semplice: quando si traduce bisogna tenere a bada lo slancio creativo ed evitare il rischio di sovrapporre la propria voce a quella originale.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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